由郭曉東、張楠、李小冉、鄭凱等主演的電視劇《正好遇見你》正在熱播中，該劇講述了以文藝編導魚在藻、青年文物專家陶唐為核心的綜藝團隊為展現中華文明之美，齊心協力推出一檔文化類電視節目的故事。日前，該劇導演高寒接受新京報記者專訪時表示，如今回望這部劇的創作，面對這些非遺文物很難做到毫無遺憾，“因為它們曾經是那么的輝煌，它們的歷史如此悠久，而我們在劇里呈現出來的只是它們古往今來故事里的一小部分?！?
孫伊涵、張楠搭檔主演該劇。
在蘇州博物館取景
(資料圖片僅供參考)
《正好遇見你》采用了綜藝節目錄制和偽紀錄片的方式，從一個電視節目攝制組的角度入手，通過鏡頭觀察非遺手藝人們的真實生活和傳承故事。女主角魚在藻所在欄目組制作的節目《傳承》不僅聚焦了文物和非遺工藝的制作過程，更是關注到了文物與人之間的關系，以及文物傳承人背后的故事。在高寒看來，《正好遇見你》這部作品用單元劇+戲中戲的形式，講一個綜藝制作團隊去拍攝一個文物、非遺技藝相關的節目，本身題材就很特殊，“從整體上看它是一個長劇，講述了一個團隊是怎么去做好一檔節目的，細節上它又分了很多單元，每個單元呈現出了不同非遺傳承人的故事，戲中戲還呈現了很多歷史小故事，有古裝、有現代，最后還有紀錄片，形式很復雜，想要把這部劇做好很有挑戰性?！?
《正好遇見你》是首部在蘇州博物館取景拍攝的電視劇，劇組在拍攝時，便得到了蘇州博物館及專家們的支持，不僅在對非遺技藝的考據上深入了解其文化脈絡和傳承精神，更是參考了珍貴館藏以及各種文物資料。高寒回憶起在蘇博拍攝期間感慨，拍攝前知道蘇博很美，但在真正看到蘇博的時候會更加驚嘆，真實感受到了中國園林的美會給人帶來怎樣的震撼，“蘇博最終呈現的效果是讓我們整個劇增光添彩的?！?
該劇在蘇州博物館取景。
“直白的鏡頭”是為了給觀眾沖擊力
與直接拍攝非遺傳承的劇集不同，《正好遇見你》中有一部分是節目組成員的故事，還有一部分是非遺的展示。高寒坦言，這兩個部分是不矛盾的，相比較而言，難點其實更多是在拍攝上，“比如我們在蘇博拍攝對燈光的要求會很高，因為博物館是不能夠用我們之前習慣使用的那種燈光的，擔心對文物造成不好的影響，所以我們燈光老師嘗試了很多種方法，去更好地完成在博物館里的拍攝。還有就是這次拍攝接觸到了很多非遺技藝，拍攝之前對這些技藝可能沒有特別的認知，但是真正拍攝起來會發現，每一種技藝都包含著大師們的心血，凝聚著幾代人甚至幾十代人的智慧，工藝手法是特別復雜的，我們拍攝劇集也不能誤導大眾，所以前期花了相當長的一段時間進行資料的收集儲備，和各位老師學習，想要能夠最真實地還原我們非遺技藝里最美最優秀的部分。”
該劇展現了大量非遺的內容。
有網友提出，劇中對文物和非遺技術的展示有一點兒生硬，很多是通過偏書面語的臺詞和直白的鏡頭，比如展示緙絲織物，用的是詩詞旁白、古風配樂來搭配李一桐和李小冉看織物的畫面。對于劇中非遺展示的效果，高寒表示，拍攝的時候也一直在思考，用什么樣的鏡頭和形式才能更好地把想要表現的文物和非遺呈現出來，“最后的選擇是因為這樣的形式更直觀，更簡潔，更通俗易懂?！备吆寡裕珡碗s的東西很難用劇集的時間就把它們說明白，所以鏡頭的展示會比較直接，目的就是給觀眾一個沖擊力，讓大家一目了然，看了就知道這個技藝是這樣的，這件文物是這樣的，才能留下更深刻的印象。而對于臺詞的書面化的問題，高寒表示有兩個原因，“一是準確，對待非遺，對待文物我們始終抱有一個認真、謹慎的態度，二是我們劇情里本身拍攝的也是一個文化類的綜藝節目，偏向于書面語的臺詞也更符合劇情的設定。我們拍這部劇也是希望大家看了這部劇，在娛樂之余能夠對非遺、對我們國家的傳統文化能有更進一步的了解，這就是我們拍這部劇的初衷?！?
出鏡文物絕大多數出自劇組美術之手
文物不僅是冷冰的“器”，文物上承載著的情，是中國人對傳統的歸屬留戀，亦是滄桑歷練后仍堅守的審美表達。劇中有10余位非遺匠人出鏡，親自講述其傳承歷程。據高寒介紹，他剛接到這部戲的時候就在網上查了劇中所涉及非遺文物的一些資料，在劇組前期的劇本研讀等各個環節也一直在進行這方面的學習。拍攝前，劇組還提前進行了實地考察，拜訪了很多非遺傳承人，近距離和他們學習，包括演員拍攝前也是要經過老師的指導，劇中非遺技藝的操作呈現都是經過專業人士的指導確認的。高寒表示，因為這次文物相關的拍攝難度確實很大，除了博物館里的燈光問題，在對歷史文物甚至國寶的拍攝里，絕大部分的出鏡文物都是仿造的，只能讓美術老師自己手做，但也盡最大努力達到了現在的效果，在后期也會運用一些CG技術做得更逼真一些。
劇中，花絲鑲嵌、緙絲、滬式旗袍、玉雕、陶瓷......這一件件非遺背后承載的是無數匠人代代傳承下來的智慧結晶和對傳統文化的執著熱愛。在高寒看來，劇中非遺的選擇標準并沒有一個特定的框架，但因為劇組選擇了蘇州和蘇州博物館做主要的拍攝地，為方便拍攝就會更多地選擇偏向南派一點兒的非遺傳統，相對北方一點兒的就比較少，“也希望之后還有機會能夠拍攝更多北方的這些技藝讓更多的人看到?！?
【對話】
新京報：目前大家爭議比較大的一個情節是，當魚在藻想要勸說陶教授回歸節目組的時候，她看到旁邊看展的小女孩通過撒嬌抱媽媽腿的方式獲得了媽媽的原諒，于是照貓畫虎地也用如此的方式請求陶教授的原諒，“抱大腿”的方式是不是過于戲劇性？如何看待女主的這些夸張幼稚行為？
“抱大腿”截圖。
高寒：一部戲當然還是要有戲劇效果的，女主角人設確實是異于市面上一些大眾認知里的女主角，這也是我們這部戲設定里比較特別的一點，因為魚在藻是一位腦子很靈活，會有各種奇招的編導，她在這個團隊里的優勢本身就不在于“正?！?，而在于特定時間點的“不正?！保哪X回路和身邊的人不太一樣，一定程度上也是這些“不一樣”成就了她在事業上的一些成績。并且她從小的經歷也比較坎坷，身世原因，沒有人能從小就教導她怎么做一個讓大家都能喜歡的人。這部劇里團隊成員齊心拍攝節目的過程，其實也是魚在藻的一個成長過程，希望大家看完劇就能夠理解她，也看到她身上的閃光之處。
新京報：《正好遇見你》將電視劇劇情和非遺展示兩部分結合的形式還比較少見，可能會出現這樣一種情況，想看非遺的觀眾會覺得劇集太像電視劇了，不如看紀錄片；而想看電視劇的觀眾又會覺得穿插的非遺部分比較生硬。我們當初有考慮過觀眾心理的這種“預期差”嗎？
高寒：考慮過，這是我們在籌備拍攝的時候一直在提出的問題。但我們之所以拍攝這部劇也是因為就是想做這樣一個電視劇+紀錄片質感的結合，讓觀眾在看劇的時候能夠汲取到一些非遺的知識，也能有一個更輕松的學習過程。為了填補可能存在的生硬感，我們把故事整體的劇本，甚至到每個單元故事、戲中戲的劇本都做了認真的準備，后期在轉場、敘事剪輯的手法上也都盡力做到易懂，最終想要去達到一個更加流暢的故事效果。
該劇有不少戲中戲的部分。
新京報：就你自己而言，對劇中哪個文物的故事印象最深？
高寒：每個文物，每個故事都很令人印象深刻，我們這部戲講述十幾個故事。單指文物的話相對來說我覺得比較有代表性的像玉雕、明式家具之類的，這些單元都是以物品為媒衍生出來的故事，玉雕我們是設計了戲中戲的模式，戲中人在講戲中人的故事，聽起來有些繞嘴，但是我們希望觀眾會喜歡。
新京報：在拍攝這部劇的整體創作中，最大的難點和挑戰是什么？
高寒：難點和挑戰很多，因為每一項非遺技藝的展示都要準確，對于細節的把關要更加考究深入，在整個制作流程中我們都在不停地向老師們學習，我們對于非遺技藝、文物文化的部分都是按照紀錄片級別的規格來要求自己的，所以整個制作流程就會更為復雜。劇中除現代戲外還有古裝戲的部分，場景切換比較多，統籌起來會比較困難，但好一點兒的是整個團隊對于古裝劇的把控是非常優秀有經驗的，所以我們前期預想到的在古裝戲小劇場拍攝的這一部分難點其實都很順利地度過了，這也是優秀的團隊能夠給我們帶來的增益吧。還有就是我們這部劇邀請到了很多優秀的演員來助陣出演，每一天拍攝面對的可能都是不同的演員，這也是我們統籌拍攝的一個難點。但不管是主演還是來友情支持的演員們，對待拍攝都非常認真，涉及技藝部分的演員還會提前來現場學習，請教老師，非常感謝他們。
新京報記者 劉瑋
編輯 佟娜
校對 趙琳
